Las Palmas de Gran Canaria, 17 jun (EFE).
– La ficción española estrenada en 2025 utiliza Canarias como un escenario turístico «deseable pero vacío de significado», con abundancia de imágenes de playas, sol y ocio, pero con escasa presencia de personajes canarios, de sus acentos y de una mirada crítica sobre el impacto social y territorial del turismo y de las inversiones extranjeras.
Así lo recoge el Informe del Observatorio de la Diversidad en Los Medios Audiovisuales (ODA) 2026, un análisis sobre la representación de la diversidad en la ficción española del 2025 en cine y televisión, que subraya que el archipiélago se ha consolidado como uno de los principales destinos de rodaje de la ficción nacional, impulsado por los incentivos fiscales del Gobierno canario.
Según este documento, publicado este miércoles con apoyo del Ministerio de Cultura, series y películas como ‘Weiss y Morales’, ‘Física o química: La nueva generación’, ‘Playa de lobos’, ‘Bajo un volcán’ o ‘El cuento del lobo’ presentan las islas como un escenario para tramas protagonizadas mayoritariamente por personajes ajenos al territorio, mientras la población local queda relegada a un papel anecdótico o ausente.
El ODA pone como ejemplo ‘Weiss y Morales’, donde aparecen personajes alemanes adinerados, que tienen su segunda o tercera residencia en las islas, y una trama sobre una empresa extranjera que contamina las playas, «sin plantearse realmente el impacto del turismo y de las inversiones extranjeras en el territorio», lo que refuerza la idea del archipiélago como «un simple decorado».
También cita ‘Playa de lobos’, que convierte a Fuerteventura en un «mero resort vacacional ideal» como fondo para el conflicto entre un personaje argentino y uno andaluz, o ‘Bajo un volcán’, donde dos protagonistas sin ningún arraigo con la isla investigan una posible erupción en Tenerife.
En el caso de la película ‘Maspalomas’, el informe señala que, aunque reflexiona sobre el lugar como una «burbuja de libertad queer», no se interroga por las implicaciones que este modelo tiene en el entorno canario.
«Por tanto, el territorio y sus características se emplean muchas veces como decorado, o como exploración de la identidad de personajes externos», señala al denunciar que «la identidad canaria queda diluida y convertida en algo anecdótico, un producto que vender a las audiencias».
El análisis alerta también de la problemática general de los acentos en la ficción española, que muchas veces no se respetan en los territorios donde transcurren las historias, se habla un neutro artificial, o se fuerzan por intérpretes que no los tienen, «lo cual distorsiona la imagen que se ofrece sobre una zona».
Igualmente, denuncia que cuando sí se utilizan los acentos canarios es para reforzar estereotipos regionales desde la comedia o con connotaciones asociadas a la educación y los recursos.
El documento reconoce que el aumento de producciones en Canarias responde a una estrategia institucional que presenta las islas como «uno de los mejores lugares de Europa para acoger rodajes», gracias a su clima, diversidad paisajística y profesionales cualificados, pero cuestiona cuál es el beneficio real para la población local.
En este sentido, el ODA advierte de que los rodajes y las ficciones contribuyen al deterioro de los espacios naturales del archipiélago así como a su turistificación, que ocasiona un encarecimiento del coste de la vida para los residentes.
El informe anima a las personas implicadas en estas producciones «a no tratar las islas como un decorado, sino a generar un imaginario realista que narre las vidas de la población canaria sin estereotipos, y poniéndolas en el centro».
A nivel nacional, el documento señala que la presencia de personajes con discapacidad aumentó en las series y películas españolas de 2025 hasta el 5,8 % frente al 3,2 % de 2024, mientras que los roles LGBTIQA+ se han estancado en torno al 10 %.
«Aunque más del 60 % de los personajes queer son principales, menos de la mitad de ellos tienen una trama relacionada con algo que no tenga que ver con su identidad», lamentan los autores del estudio, que también han detectado un descenso de los personajes racializados.
Respecto de la representación de género, el ODA detecta una «dicotomía» en la presencia de mujeres, ya que en cine hay un descenso -un 44,79 % frente al 46,98 % de 2024-, pero en series ha aumentado, pues son el 48,44 % del total, más elevada que el 46,75 % del año anterior.
La clase media predomina en las pantallas, ya que engloba al 47,19 % de personajes en las películas y al 48,34 % en las series, concluye el capítulo especialmente desarrollado en esta edición.
Pero la pobreza supone la clase del 21,67 % de los personajes en películas y tan solo el 13,18 % en series, con más ricos en la ficción seriada (el 27,68 %) que en el cine (18,44 %).
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